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La guerra es una mierda, lo mires por donde lo mires. En territorio hostil no es más que la enésima muestra de eso. Da igual quién luche y dónde. Iraq es una mierda igual que lo era Vietnam. Ver morir a inocentes, matar a inocentes, arriesgar tu vida sin saber siquiera por qué, apesta. Personalmente, me cuesta encontrar películas bélicas que me cuenten algo distinto a lo que ya me han contado. Ésta no es una excepción.

A veces la suma de todos los ingredientes da menos de lo que cabría esperar, porque la realidad supera la ficción. La historia de Nelson Mandela es tan apasionante, tan ejemplarizante, tan sincera y honesta, que parece de mentira. Si no fuera porque muchos de nosotros fuimos testigos (indirectos, desde la distancia) de lo que sucedió en Sudáfrica, no nos lo creeríamos. Mandela es un personaje inimitable, irrepetible, como sus hazañas políticas, por desgracia.

Clint Eastwood ha querido filmar esta grandeza, pero se ha olvidado de algo muy importante: nadie quiere que le cuenten un cuento sin malos. El libro de John Carlin en el que se basa la película, no es ninguna novela, es un ensayo pormenorizado de todas y cada una de las razones que hicieron posible y tan emotiva esta historia. Sin el contexto, los detalles no sirven de nada. Eastwood sólo tiene entre 90 y 120 minutos para contar casi una vida, pero decide centrarse en los detalles, en la resolución, en la consecuencia.

Si ésta es una de las mejores películas del año, mal vamos. Desde luego, no es una mala película, pero tampoco es brillante y, ni mucho menos, redonda. Lo que se podía entrever en Juno (redondez, pero cierta superficialidad y tendencia a la apuesta segura de los tópicos indie) se hace más patente en Up in the air, que repite director: Jason Reitman. Teniendo en cuenta que tener a Clooney como protagonista ya te da media película hecha, hay que concluir que Reitman fracasa a la hora de conseguir una película en mayúsculas, aunque acierta a la hora de entretener.

La ironía se cierne sobre Michael Moore. Más allá de que pillaron a su productora pidiendo mucho dinero (2.000 $) por entrevistarle sin que él lo supiera, el director de documentales usa las mismas armas que usan aquellos a los que critica. Sus películas (y Capitalismo, una historia de amor no es una excepción) son tremendamente demagógicas, sin aportar planteamientos realmente originales ni demostrar al final nada de nada. Pero funcionan.

Los hermanos Coen son muy buenos, eso es una obviedad. Mi crítica, sin embargo, ha sido siempre que sus películas no me parecían redondas, siempre me parecía que se gustaban tanto, les gustaba tanto la película que estaban haciendo, que tenía que verla otra gente y que las películas hay que cerrarlas y envolverlas.

Para mí, Quemar después de leer, es la película más redonda (que no necesariamente mejor) de su filmografía. Y no creo que sea porque se han dado cuenta de lo que yo digo, sino sencillamente porque cada vez son mejores y su nivel es tan alto que sólo pueden hacer obras de arte. Un tipo serio es, sin duda, una obra de arte.